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紫砂文化

弘陶居印象记

爱平其人,虽非出自紫砂豪门,但生于陶瓷世家,父亲在新中国成立之初,就担任陶瓷国有企业厂长。爱平从出生以来就在陶的世界,艺的海洋中成长。他长期与许多紫砂界名流交往,在他们身边,听到的是紫砂艺术的"高谈阔论",学到的就是艺师也不一定就学得到的学问。他长期在紫砂圈内和高工、大师们的交流交往中,紫砂文化的“老汤卤汁”,已把他浸泡得浑身上下“紫味”浓郁了。

据他自己介绍,他创办“弘陶居”目的是在休闲、交往、聚会中,弘扬紫砂陶文化,爱好陶艺只是玩玩而已,真没想到一“玩”竟成了他后半辈子的职业!

都说紫砂是传统文化、传统工艺。什么是传统,笔者认为,传统是一个民族的根脉,是代与代之间承上启下的文化连结。而紫砂,就是受中国几千年的儒家文化、道家文化及中国化了的佛教文化等影响的、具有自己的独特的艺术语言和
工艺语言。

弘陶居主人朱爱平,对此有较深的领悟,并把这些理念贯穿在“做人”中,  同时注入到自己的设计创作中。

值得一提的是,他有许多作品理念到位,形体造型和谐稳重,端庄、清雅。主身、壶嘴、壶把的关系处理,线条交代明晰,连接部一气贯通,比例分寸拿捏准确。特别是《弘陶提梁》壶的“梁”,夸张的构思形成的虚空美感气度不凡,与壶体的润朴、壶嘴的雅朴恰到好处地融合在一起,用创新的理念体现传统的文化,加上制作工艺的精到,真可谓美不胜收。

他的竹器形紫砂茶具,在壶体上体现“竹”的动态,把自然的竹“移植”到壶上,表现手法高明,竹叶临风舞影,生命活力旺盛,让鉴壶者在赏壶的同时联想到竹子的精神;虚心纳天地灵气,清雅而节节向上,随遇而不求奢华,蓄志而乘风凌云。

他的设计《翱翔壶》似乎有学院派的风格,线条勾勒出壶嘴的形态,轻盈而舒展的壶钮,抽象地浓缩成“飞鸟”翅膀。整个造型简约而不简单,简朴中体现一种含蓄而富有动感激情的美丽。这是一件具有西方抽象派语言和中国紫砂语言结合得比较成功的作品,其成功关键,在于紫砂壶最本质的东西,是实用、艺术与收藏性非常强的一件成功作品。

《弘陶居》的壶艺,用料精选,工艺精到,造型精美,这与爱平在“用心”做功是分不开的。一个人或一个企业,大凡能成大器者,都能诚信待友、行客。在这里,我祝《弘陶居》一如既往坚持“三精”,在弘扬紫砂文化的同时,事业兴旺发达!

原中国宜兴陶瓷博物馆馆长
宜兴紫砂文化研究专委会会长

时顺华
2006年6月
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